回到三国当黄巾 资料11

资料11

前言：好的文笔基础，决定一个作者能走多远

在沙滩上用沙子建筑的城堡，坚实吗？能建到几米的高度？这个问题，大家都知道回答。

用沙子当地基，只要风吹水涨，再高的沙堡沙雕都会坍塌，因为，基础不好。

那么，小说创作，基础不扎实，小说情节写得再好，人物刻画再棒，是不是也会因为基础，而限制了更高的发展呢？

那么，什么是一部小说最基本的基础呢？

一本小说，不管内容，不管情节，不管人物，不管布局，第一眼看上去，不会让读者感到难受的，就是很好的基础。

文笔，就是作者能够用最方便最快捷，最容易让读者理解的方式，让读者能够心情愉悦轻松的读出，作者想要给读者看的东西。

这，就是把文笔和文采区分开来，所定义的文笔。

文字整洁，逻辑顺畅，一眼看下去一目了然，读者读起来不会有艰涩难懂的感觉，没有阅读障碍，更不会有反感恶心的感觉，这就是好的文笔。

文笔基础好的作品，还没有看文章内容，就会给人赏心悦目的感觉，也就是画面感好。

文笔基础差的作品，读者还没看到文章内容，就会感觉到心情烦躁，眼睛疲劳，完全没有任何的画面感可言。

好的文笔基础包括以下几项

一错字：错字率低于千分之五，也就是一章三千字不超过十五个错别字。

二标点：标点符号应用规范，没有超长句子（一个句号前面有连续超过五个逗号的句子）。

三排版：段落不超过300个字，以一行80个字为例，就是不能超过4行，排版科学，连续字数差不多的段落。

四对话：以对话推动情节，对话形式单调，大量的引号开头，没有采取多种不同的对话方式。

五简洁：文章简洁不拖沓，章节前后没有与文章内容无关的无关的情节、名言警句之类的东西，

六逻辑：无逻辑错误，没有不合理情节，作品的合理性可以推敲，没有那种无法用合理理由解释的问题；

七没有补充性文字、作者语、作者旁白，例子：某某吃了个蛋糕（用鸡蛋和面粉做的）例子：（作者张牙舞爪的对主角说：再不老实我把你写死）；

为什么要强调好的文笔基础

第一，这些基础都是作者马上就可以修改，并且马上可以见效的。

第二，我想要让作者体会及感悟到，以读者为中心的创作，是除天才以外，最适合大众的一个成神之路

第三，作者必须要想办法给读者制造一种比较舒适轻松的阅读环境

小说不是作文。作文中的所谓文笔很大一部分程度上指的是词汇量和语言通顺，是的，不是文笔通顺，而仅仅是语言通顺。

文笔基础重要吗？网络小说以情节和速度为主，实话说，基础不重要。

但是，基础好的作品，印象分会增加，基础差的作品，印象分会减少

更重要的是，基础的东西，真要认真去掌握，三四天内就可以完全达到最低的标准，比如分段，只是多按几个回车键而已，连三岁小孩都会。

这么一个最容易掌握，又最容易被扣分的东西，重要吗？

基础存在的意义在于，读者会认为这个作者是个牛逼的人，还是个傻逼的人。。。

试问一个连话都说不完全的，写出来的东西读者都看不明白的，看你一个段落看到读者差点断气的作者，是牛逼，还是傻逼？

为什么不能有超长句子

什么是超长句子？

句子分单句（分句）和复句：

分句是结构上类似的单句而没有完整句调的语法单位。

复句由两个或两个以上意义相关，结构上互不作句子成分的分句组成。

简单的说，单句就是没有任何标点符号的句子，复句就是用标点符号把单句串在一起的复句。

超长句子有两种，一种是没有逗号的超长单句，一种是逗号很多的超长复句。

为什么不能有超长句子？

答案很简单，用正常语速，念出句子，如果发现念到一半气喘不过来，是不是很难受？单句超过二十个字，复句超过五个以上逗号的，都属于超长句子。

如果不理解为什么不能有超长句子的，请找个单句超过三十个字，复句超过十个逗号的句子读一遍。

为什么不能有超长段落

第一，从心理学上，人类都有一种密集物恐惧症，大段落，特别是电脑上看，密集堆积在一起，会让人有恶心感。

第二，从生理学上，我们看电脑屏幕上的字，由于电脑辐射和显示器散光的原因，会有些微的眼睛疲劳，超过五行，至少有一行我们会用扫的扫过去

第三，错行，超过五行的段落，我们看完一行的时候，有时候会跳过第二行，直接看第三行。

因此，五行以下，最好是三行左右，是比较符合读者的生理和心理的。

而现在，因为电脑阅读的原因，大部分读者习惯了那种一句一个段落的写法，看到多行段落，会有强烈的不适感。

有人会说，如果硬生生的把文章分段，那么文章的整体和谐性会下降。

是的，可能会破坏文章的整体，但是如果段落太过密集，你的读者略过不看，那么文章的整体和谐性，不是照样被破坏？

不管以什么理由，只要你的文章，让读者感到累，感到可以忽略过去的东西，那你写再多再完整也是没用。

其实道理很简单：

就是看屏幕会反光，反光读者的眼睛容易累。

大概一行半，五十个字到80个字，眼睛就得休息，但是如果一段是四行五行，看完之后眼睛是极度难受的。

作者只考虑自己的创作快感，作品流畅度，却没有考虑读者的眼睛疲劳度，扑街到北冰洋都是算近的。

如果不会分段，那么，请作者使用一行一段，中间夹杂两行一段的段落，这样子，段落布局不会单调枯燥，读者阅读的时候才会感觉轻松舒适。

请记住，宁可情节破碎，也千万不要写一个长段，结果读者忽略不看。

为什么不能有引号开头

对话流其实没错，以对话推动情节其实没什么错误，大部分人都在用。

错的是，作者不会应用多种方式，只会很单纯的用引号开头，让读者感觉作者是用对话推动情节。

就好像大部分人其实都在抄袭，但是高手和新手的区别就在于，高手抄袭人家看不出来。

“……”甲对乙说。

甲对乙说：“……”

“……”甲对乙说，“……”

只不过是对话了一下，把甲对乙说移到前面，那感觉就完全不一样了。

这甲对乙说，还可以拓展开来穿插表情，小动作，场景，细节，描写。利用这些描写，增强对话中人物的心理活动。

甲摸着鼻子对乙说：

甲心中一动，高兴的说：

甲狠狠的一巴掌扇过去，愤怒的说：

为什么偏偏要引号开头呢？？

对话流的最高境界，就是作者灌水的最好时机啊，为什么不趁着这个机会灌水，却留下一个严重的不足之处。

文章章节布局

一章多少字合适，如何安排伏笔，怎么样布局？

布局要分大局、中局和小局，一本书，六万字作为一个分界点，至少要有一个中局，两个以上小布局。

也就是说，至少三万字内，要完成一个情节的布局完整，给予读者一种近期获得阅读快感。

在六万字，要完成一个中等布局的情节，该情节能够让读者感觉到主角在这六万字里面，获得了一些东西。

二十万字左右，要有一个中大的布局，把前面的东西收拢起来，并且铺垫下一部分的情节。

每章节的字数，一章3000字（2500-3500），这个是读者看书看得最舒服的字数，低于2500，看不爽，高于3500，看得累。

1、读者看书，最少的一章，3000个字，可以让读者不停追看下去。

2、两章6000字，是作者速度和读者阅读速度以及满意度三者均衡的字数。

3、三章九千多字，是读者进入了追看状态的字数。

4、四章一万二，是读者最容易沉迷的状态。

5、五章一万五，读者爽了，但是作者基本上承受不住，再往下更是不用说了。

我们的故事呢，前期铺垫，中期发展，后期**。

这是一个完整的情节，刚刚好，也就是三章，近一万字。

所以说，小的情节，或者说小的**，它的频率应该是三章左右就能够完成

简单说，主角吃饭，和人冲突，再解决，大概呢，也是需要一万字左右的篇幅

如果少了，这个情节偏小，读者看的时候觉得意犹未尽，多了呢，读者就骂你灌水了

中等情节和**，大概就是三个左右的**，三万字左右。

中大的，六万字左右，一个完整的大**，大概是20万字左右。

当然了，我们要说的情节的发展速度，主要是针对中小情节的发展速度。

人物的成长，际遇，磨难，都是小说中组成文章主线的分支中小情节。

这些情节的发展速度，决定了读者阅读的心理心态。

怎么样写开头才吸引人

凤头猪肚麒麟尾，已经培训好几次了，但是很多人的新书，一看都是长篇累叙，一个屁大点事的小情节写五六百上千字。

要知道，如果能够在开头五百字、一万字、三万字能够最大限度的吸引读者的注意力，那么你的成功机会，至少是那些需要几十章铺垫的书好几倍。

脸蛋长得漂亮的女人，总会比脸上长满痘痘的女人，吸引力强。

对于那些设定很多，喜欢在开头写的作者，我的建议是：先用最简洁的文字，在读者脑海里面留下主角的印象后，再去写设定和背景。

没有人会慢慢看完你的设定和背景之后，再认真的看下去的，因为他们有更多的选择，网络上书多的是。

而当他们，因为你的写作，对主角产生了很好的代入感的时候。

他们就不会计较你在接下去的情节里面，加入设定和背景。

在这里想问一下作者：有没有让你的主角配角，成功的刻画出来，在读者心里面产生印象，甚至成功的代入到人物的角色成长之中呢？

说完人物刻画，我们谈谈出场人物数量。

很多人喜欢大场面，一出来几十个人，十几个名字。

窃以为这种行为不妥。并不是这种写法不好，而是有以下两个问题：

第一，作者有没有那个能力在开头就掌控十几个人物命运走向？

第二，读者有没有办法记住那么多的名字？一万字，读者顶多十分钟内看完，十分钟能记住多少东西？

所以说，在开头一万字，最好不要让你的人物名字超过十个。无关紧要的酱油党，我们甚至可以不用给他名字。

作者有没有在开头一万字的地方，进行整体文章主要线索伏笔铺垫呢？在开头前三章就已经确立整个主线。

一个拥有明确主线，以着重刻画一到三个人物为基础，埋设好开头的伏笔，并且在六万字内读者马上可以看到伏笔所呈现的情节。

这样的文章，是不是比那种开头全是背景，几十个人出场，没伏笔也没悬念的作品好呢？

当读者记住了某一个角色的时候，那就是你成功的时候了。

什么样的主角设定才吸引人

**低谷，有起有伏，对一本小说来说是寻常事，而且想要写出经典之文，也该如此。但对网文来说，低谷是个忌讳，尤其是开篇。

很多作者喜欢开篇先抑后扬，将主角描绘的有多差就多差，有多落魄就有多落魄，然后忽然之间翻身而起，不鸣则已，一鸣惊人，惊掉一地眼镜。但现在这种手法，称之为虐主，而且也很流俗老套。现在的读者，已经没多少耐性，慢慢看这种情节，然后等待主角发威了。

所以，如非必要，开篇还是不要太虐为好。你可以写主角落魄，但字里行间也要渗透出主角的光辉，比如扮猪吃虎。

非但是开篇，便是篇中，主角可以受点小挫折，但也不能太虐。

现在的读者，喜欢的虐人，而非虐主。

虐主，那是女性，那是苦情戏，电视剧才做的事情，可以赚大把的眼泪，但网文读者，却不可能一边流泪，一边掏腰包的。